Author Archives: Mihaela Michailov
Dramaturgia organică
Anul 2009 mi-a confirmat cîteva dintre bolilele cronice ale scenelor de teatru din România. Teatrul românesc trăieşte în domeniul complexului de confirmare a ceea ce ştie deja să facă. Eliminarea strategiilor de tatonare a riscului rămîne o practică recurentă. Riscul
Dramaturgia organică
Anul 2009 mi-a confirmat cîteva dintre bolilele cronice ale scenelor de teatru din România. Teatrul românesc trăieşte în domeniul complexului de confirmare a ceea ce ştie deja să facă. Eliminarea strategiilor de tatonare a riscului rămîne o practică recurentă. Riscul
Re-enactment-ul istoriei
Avignon, 2009 Afişe în copaci, afişe pe garduri, afişe agăţate de cabluri şi stîlpi, de obloane şi scaune, afişe prinse de costume ca şi cum fiecare corp ar fi un spaţiu publicitar vital, afişe în baruri şi magazinaşe cochete, afişe
Re-enactment-ul istoriei
Avignon, 2009 Afişe în copaci, afişe pe garduri, afişe agăţate de cabluri şi stîlpi, de obloane şi scaune, afişe prinse de costume ca şi cum fiecare corp ar fi un spaţiu publicitar vital, afişe în baruri şi magazinaşe cochete, afişe
Radu Afrim invitat la Teatrul Odeon
La Ateliers Berthier (a doua sală a Teatrului Odeon din Paris), am văzut a patra oară ’’Boala familiei M’’, în regia lui Radu Afrim, spectacol montat la Teatrul Naţional Mihai Eminescu din Paris, ceea ce m-a făcut să mă concentrez
Radu Afrim invitat la Teatrul Odeon
La Ateliers Berthier (a doua sală a Teatrului Odeon din Paris), am văzut a patra oară ’’Boala familiei M’’, în regia lui Radu Afrim, spectacol montat la Teatrul Naţional Mihai Eminescu din Paris, ceea ce m-a făcut să mă concentrez
Actorul şi textul contemporan
Textele contemporane presupun un anumit tip de joc performativ – acţiuni filtrate mult mai puţin psihologic şi mult mai mult corporal – pentru care e nevoie de înţelegerea unui întreg sistem de gîndire teatrală. Deşi ar trebui să-i fie extrem
Actorul şi textul contemporan
Textele contemporane presupun un anumit tip de joc performativ – acţiuni filtrate mult mai puţin psihologic şi mult mai mult corporal – pentru care e nevoie de înţelegerea unui întreg sistem de gîndire teatrală. Deşi ar trebui să-i fie extrem
E anul!
În 2009 Eugen Ionescu ar fi împlinit 100 de ani. În 2009, în România, plouă cu montări după piesele dramaturgului care a refuzat constant asocierea cu teatrul absurdului, accentuînd absenţa curajului în teatru: ’’Teatrul moare din lipsă de îndrăzneală’’ (Note
E anul!
În 2009 Eugen Ionescu ar fi împlinit 100 de ani. În 2009, în România, plouă cu montări după piesele dramaturgului care a refuzat constant asocierea cu teatrul absurdului, accentuînd absenţa curajului în teatru: ’’Teatrul moare din lipsă de îndrăzneală’’ (Note
Boala seduce Europa
Pe 2 mai regizorul Radu Afrim şi Teatrul Naţional ’’Mihai Eminescu’’ din Timişoara au primit două premii acordate de KulturForum Europa pentru spectacolul Boala familiei M. KulturForum Europa a ales să premieze consistenţa proiectelor regizorale ale lui Afrim şi coerenţa
Boala seduce Europa
Pe 2 mai regizorul Radu Afrim şi Teatrul Naţional ’’Mihai Eminescu’’ din Timişoara au primit două premii acordate de KulturForum Europa pentru spectacolul Boala familiei M. KulturForum Europa a ales să premieze consistenţa proiectelor regizorale ale lui Afrim şi coerenţa
Decorul performativ
Nu este fun-ul faldurilor, al pînzelor multicolore, al volănaşelor, sclipiciului şi simbolurilor vizuale. Nu este fun-ul multului, folosit din plin în majoritatea spectacolelor româneşti ca un substitut pervers al inventivităţii. Andu Dumitrescu e cel mai contemporan scenograf român, ataşat de
Decorul performativ
Nu este fun-ul faldurilor, al pînzelor multicolore, al volănaşelor, sclipiciului şi simbolurilor vizuale. Nu este fun-ul multului, folosit din plin în majoritatea spectacolelor româneşti ca un substitut pervers al inventivităţii. Andu Dumitrescu e cel mai contemporan scenograf român, ataşat de